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中文片名：陰兒房
大陸譯名：潛伏
英文片名：Insidious
北美上映日期：2011/04/01
台灣上映日期：2011/04/01
國別：美國
類型：恐怖、驚悚
導演：詹姆士王James Wan(非法制裁)
編劇：Leigh Whannell (奪魂鋸)
演員：蘿絲拜恩Rose Byrne(末日預言)、派崔克威爾森 Patrick Wilson(麻辣女強人)
發行公司：FilmDistrict(美)、威望(台)
製片預算 / 全美票房：150 萬 / 2672萬(2週)
英文官方網站：Insidious-movie.com
如果沒有意外，《陰兒房》應該會列為年度恐怖片/驚悚片/鬼怪片首位，導演詹姆斯王(James Wan)總算繼《奪魂鋸》首集創意破表後，再次幫自己重振名聲。畢竟他一連多部驚悚片都未盡人意，鋸不完的《奪魂鋸》當了四集製片、《非法制裁》與《歡迎光臨死亡小鎮》則執導筒都不出色。這次他擔任《陰兒房》製片、編劇、執導，三位一體，預算則回到和《奪魂鋸》首集差不多的100-150萬美金，看得出來以小搏大的態度。
《陰兒房》(Insidious)前半段的結構讓恐怖片影迷深感熟悉：一戶中產階級夫妻帶著三個小孩搬入新宅，然後看見了些什麼、聽見了些什麼。
陰森聲響讓人毛躁不安，你習慣在《靈動：鬼影實錄》、《陰宅》等片裡看到的基本配備，本片應有盡有。外來者的不安及被孤立，心理層面反映出的壓迫感，都是許多這類鬼屋片系的熱愛計算公式。於是你被各類莫名其妙的聲響嚇得天人交戰，懷疑自己要不要看下去，但這類片大部份的結論都讓你深感無趣，於是一個小時後你覺得黔驢技窮。
但是，《陰兒房》的趣味就在於一個小時後。關於他們確定，看見的是什麼？發生在他們身上的是什麼？最後如何解決這些問號。
鬼片向來喜歡將男性視為局外者，把陽剛角色永遠排除在外，製造出女性/陰性受害者為前提，讓觀眾體會女性的無力，等待鬼怪復仇一步步啃蝕主角們。本來以為這片只是純粹女主人猛看到鬼的故事，結果導向靈媒入屋後，發現一連串詭異超自然現象，而這一切原來和女主人的老公有關。《陰兒房》在中段急轉直下，讓上半場缺席的男主人，被迫參與他打死都不相信的靈異調查。
詹姆斯王設計靈媒三人組的循線調查更是一絕，靈媒愛麗絲先派Specs與Tucker這兩位看似傻帽來訪，讓觀眾一度以為這會不會是鬧劇一場？Tucker更是表現一副漫不經心的屌兒啷噹模樣吃甜食，才突顯他事後用儀器發現靈異魂體的驚訝模樣。詹姆斯王很輕鬆地，將觀眾由懷疑預設立場，透過這對耍寶調查組推回到「你不得不相信鬧鬼」這個狀態。
但接下來，怎麼和魂體溝通，而這些魂體目的又是什麼？如何驅離牠們？這就是下半場的精彩之處。愛麗絲戴上一副宛如防毒面具加潛水設備的模樣怪里怪氣，還用燈泡光線堆砌觀眾不安情緒，強調這些靈體穿梭會造成燈泡短路，整部片都創造出一股累積式的恐懼畏懼。你不會一次就看足鬼怪，而是從看不清楚，讓鬼怪以想像力纏糾我們腦海，最後再藉著男主角喬許的落觀陰之路一口氣瞥見數以百計的詭異鬼魂。
《陰兒房》另一個趣味是聲音的變形工程。從開場以小提琴拉出震破耳膜的破錶音頻就直攻觀眾內心最不舒服的角落，Joseph Bishara譜寫的音律，應該是向波蘭音樂家Krzysztof Penderecki致敬(他曾在《鬼店》、《大法師》編寫令人不寒而慄的配樂，近期則有《隔離島》)。
歌手Tiny Tim以顫音哼唱的「Tiptoe Through The Tulips」放在後段女主人活見鬼橋段更是一絕，把一首好端端的甜美歌曲，活生生扭曲成一首詭譎汗毛直豎的樂章，更打破過去一般鬼片日不登場的公式，而且鬼魂也絕對不只是現身嚇人，鬼魂可能純粹剛好在人類的空間中做他的事，未必試圖與我們「交流」。這都顛覆了過去鬼魂的動機論，也因為這種反差，更叫觀眾焦慮難安。
若把音樂氛圍視為《陰兒房》的背景，《陰兒房》就是穿著70年代驚悚片來到21世紀，保持了舊式鬼片的質地，還帶了點顛覆制式鬼片的企圖心，詹姆斯王這仗打得算漂亮。儘管末段男主角尋找兒子靈體的段落過於冗長，結局的老梗也不出人意表，但整體來看，仍可視為繼《孤兒怨》(Orphan)後最具創意的一部佳作。
《陰兒房》(Insidious)前半段的結構讓恐怖片影迷深感熟悉：一戶中產階級夫妻帶著三個小孩搬入新宅，然後看見了些什麼、聽見了些什麼。
陰森聲響讓人毛躁不安，你習慣在《靈動：鬼影實錄》、《陰宅》等片裡看到的基本配備，本片應有盡有。外來者的不安及被孤立，心理層面反映出的壓迫感，都是許多這類鬼屋片系的熱愛計算公式。於是你被各類莫名其妙的聲響嚇得天人交戰，懷疑自己要不要看下去，但這類片大部份的結論都讓你深感無趣，於是一個小時後你覺得黔驢技窮。
但是，《陰兒房》的趣味就在於一個小時後。關於他們確定，看見的是什麼？發生在他們身上的是什麼？最後如何解決這些問號。
鬼片向來喜歡將男性視為局外者，把陽剛角色永遠排除在外，製造出女性/陰性受害者為前提，讓觀眾體會女性的無力，等待鬼怪復仇一步步啃蝕主角們。本來以為這片只是純粹女主人猛看到鬼的故事，結果導向靈媒入屋後，發現一連串詭異超自然現象，而這一切原來和女主人的老公有關。《陰兒房》在中段急轉直下，讓上半場缺席的男主人，被迫參與他打死都不相信的靈異調查。
詹姆斯王設計靈媒三人組的循線調查更是一絕，靈媒愛麗絲先派Specs與Tucker這兩位看似傻帽來訪，讓觀眾一度以為這會不會是鬧劇一場？Tucker更是表現一副漫不經心的屌兒啷噹模樣吃甜食，才突顯他事後用儀器發現靈異魂體的驚訝模樣。詹姆斯王很輕鬆地，將觀眾由懷疑預設立場，透過這對耍寶調查組推回到「你不得不相信鬧鬼」這個狀態。
但接下來，怎麼和魂體溝通，而這些魂體目的又是什麼？如何驅離牠們？這就是下半場的精彩之處。愛麗絲戴上一副宛如防毒面具加潛水設備的模樣怪里怪氣，還用燈泡光線堆砌觀眾不安情緒，強調這些靈體穿梭會造成燈泡短路，整部片都創造出一股累積式的恐懼畏懼。你不會一次就看足鬼怪，而是從看不清楚，讓鬼怪以想像力纏糾我們腦海，最後再藉著男主角喬許的落觀陰之路一口氣瞥見數以百計的詭異鬼魂。
《陰兒房》另一個趣味是聲音的變形工程。從開場以小提琴拉出震破耳膜的破錶音頻就直攻觀眾內心最不舒服的角落，Joseph Bishara譜寫的音律，應該是向波蘭音樂家Krzysztof Penderecki致敬(他曾在《鬼店》、《大法師》編寫令人不寒而慄的配樂，近期則有《隔離島》)。
歌手Tiny Tim以顫音哼唱的「Tiptoe Through The Tulips」放在後段女主人活見鬼橋段更是一絕，把一首好端端的甜美歌曲，活生生扭曲成一首詭譎汗毛直豎的樂章，更打破過去一般鬼片日不登場的公式，而且鬼魂也絕對不只是現身嚇人，鬼魂可能純粹剛好在人類的空間中做他的事，未必試圖與我們「交流」。這都顛覆了過去鬼魂的動機論，也因為這種反差，更叫觀眾焦慮難安。
若把音樂氛圍視為《陰兒房》的背景，《陰兒房》就是穿著70年代驚悚片來到21世紀，保持了舊式鬼片的質地，還帶了點顛覆制式鬼片的企圖心，詹姆斯王這仗打得算漂亮。儘管末段男主角尋找兒子靈體的段落過於冗長，結局的老梗也不出人意表，但整體來看，仍可視為繼《孤兒怨》(Orphan)後最具創意的一部佳作。
我想，有看過這部片的人，應該對對電影中的詭譎音效給嚇的半死吧，
所以說，音效在鬼片中，真的佔有非常重要的一環
所以說，音效在鬼片中，真的佔有非常重要的一環
這是 Tiny Tim - "Tiptoe Through The Tulips" (1968) Tribute
也是片中媽媽放在唱機上的老歌，
但是，看完這部片之後，腦中仍浮現黑衣小男孩跑來跑去的畫面，
詭譎、驚悚的感覺，油然而生，
男友 去打牌一個人在家的人，就別點了吧！
免得睡不著覺，還看後面，我說的就是你啦
也是片中媽媽放在唱機上的老歌，
但是，看完這部片之後，腦中仍浮現黑衣小男孩跑來跑去的畫面，
詭譎、驚悚的感覺，油然而生，
男友 去打牌一個人在家的人，就別點了吧！
免得睡不著覺，還看後面，我說的就是你啦
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